重新构建的上海当代艺术——“上海当代艺术30年文献展:重构当代”在上海明圆美术馆隆重启幕


“前卫·上海——上海当代艺术30年文献展”第一单元展览“重启现代主义(1979—1985)”、第二单元展览“前卫主义新潮(1985—1992)”成功举办之后,该系列展的第三单元展览“重构当代(1992—2010)”于2018年5月26日下午16时在上海明圆美术馆隆重启幕。


上海明圆美术馆馆长凌菲菲开幕式发言


展览出品人、上海明圆美术馆馆长凌菲菲,策展人、著名艺术批评家朱其,以及参展艺术家李山、陈妍音、蔡广斌、胡介鸣、秦一峰、陈墙、张新、倪卫华、胡建平、梁卫洲、蒋正根、蒋崇无、何旸等共同出席了当天的开幕仪式。


策展人朱其开幕式发言


在展览开幕式上,策展人朱其表示,“上海当代艺术30年文献展”作为国内首个全方位、多层次呈现上海自改革开放以来当代艺术发展脉络的大展,三个单元展览前后历时半年多,参与的艺术家200余位,年龄跨越五代人。其后,艺术家代表李山、陈妍音、蔡广斌、胡介鸣陆续发言,并对该系列展的学术价值给予了高度赞赏。最后,展览出品人、上海明圆美术馆馆长凌菲菲女士为展览开幕致辞。凌菲菲馆长表示,该系列展虽然到了最后一个阶段,但仍感意犹未尽,她敬佩于上海这些艺术家们没有流于形式,而是以海派文化之精神,融会贯通海内外艺术,进而催生出具有上海本土深度的艺术。


作为此系列展的收官之展,“重构当代(1992—2010)”以“观念与实验”“探讨消费主义”“媒体与影像”“后抽象”“绘画与摄影的间性”和“继续实验”六个板块为线索,呈现自上世纪90年代初至新世纪后上海当代艺术的发展脉络。


经过1989年现代艺术大展,前卫主义艺术进入“地下”阶段。当代艺术的政治和文化语境发生了深刻的时代转型,90年代艺术成为继“八五新潮”之后一个重要的艺术阶段。1992年以后,随着邓小平南巡讲话,中国进入了威权主义市场经济时代,消费社会在中国正式形成。1993年的威尼斯双年展,使得中国当代艺术首次进入国际展览体系。消费主义和后殖民主义成为90年代艺术的两大议题,对先锋艺术的语言方式产生了重要影响。




上海成为与北京互为呼应的90年代当代艺术的重要中心。90年代早期,一系列艺术家自发的前卫展览在上海异常活跃,在施勇等艺术家的推动下,上海华山美校的地下展厅成为这一运动的重要阵地。京沪的先锋艺术倾向发生了观念上的分野,相对于北京以政治波普、玩世主义为主导,上海的先锋艺术更倾向于观念艺术与语言媒介的纯粹实验,“60后”艺术家群体正式登场,包括施勇、陈妍音、张新、胡建平、胡介鸣、钱喂康、倪卫华等。


“60一代的独立策展人和艺术评论家在90年代前期登场,如策展人朱其在上海策划了一系列独立展览,包括1996年在刘海粟美术馆举办的“以艺术的名义”、1998年在上海大学美术学院举办的“影像志异:中国新概念摄影艺术展”,以及2005年在上海明圆文化艺术中心举办的国内首个探讨“70后”艺术现象的展览“70后艺术——市场改变中国之后的一代”。国内一些重要的策展人,也在上海策划了一系列标志性的前卫展览,包括王林等批评家于1994年在华东师范大学策划的“中国当代艺术研究文献资料展第三回展”,艾未未、冯博一于2000年策划的“不合作方式”等。




倪卫华  风景墙 上海恒丰路


有关消费主义的探讨,倪卫华、施勇等人作出了敏锐的回应。90年代后期出现一些有关消费主义的前沿展览,包括“上海传真: 让我们谈谈钱,国际传真艺术展”、“超市艺术展”等。在女性主义议题上,陈妍音、张新等作出了探索。在影像实验方面,包括胡介鸣、金江波、唐茂宏等人进行了新媒体艺术的前沿探索。作为抽象艺术的重镇,陈墙、蒋正根等人再继续推进一种后抽象的语言实验。


新世纪之后,当代艺术整体上处于徘徊状态。上海仍有艺术家继续推进艺术探索。包括李山走在国内前沿的生物基因艺术的实验,以及秦一峰、梁卫洲、蔡广斌等有关绘画性与摄影视觉的关系的语言探索。


本次展览将持续至8月12日。后续还将出版《上海当代艺术30年文献集》。


【展讯】

“上海当代艺术30年文献展”第三单元:重构当代(1992—2010)

主办:上海明圆美术馆

出品人:李松坚、凌菲菲

策展人:朱其

展览时间:2018年5月27——2018年8月12日

展览地点:上海市徐汇区复兴中路1199号A座5楼明圆美术馆


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